北影节的片单终于准时而安全无虞地公布，而对于我来说，之后大概也不用再加班，今天应该很高兴。

从七月到九月，两张Excel从无到有、从有到调整得面目全非，这个随时可能遇到意外情况的过程不可谓不惊心动魄，值得最终定版的一声阿弥陀佛。

其中一部分的排片表，每一天都会有不少改动

从整个展映单元的筹备环节来说，排片是一个相对处于后期的工作，同时也是一个汇集并整理信息的工作。

它的触手四通八达，基本上和筹备环节的各个部门、各个单位都要有所联络，策展人、选片人、邀片人和他们的影片，影院的影厅状况、时间和地理位置，以及观众的口味和观影预期，无一不在排片的考虑范围之中。

作为第一年加入排片工作的新人，也真是首次感受到往届电影节的各种赶场，其实都被两双“无形的大手”安排得明明白白。

在正式上手给影片安排场次之前，首先需要做的是熟悉各个参展影院——在北京城东南西北各个方位的分布、交通状况、影厅大小以及基本放映情况，甚至于影院的整体气质、周边消费人群等等，都需要有个大概的认识。

今年与以往很不同的情况是，增加了两个能够容纳近千人的剧场厅，北京剧院和地质礼堂，而它们也自然而然成为了我们重点关注对象——到底放些什么片，才能足够撑得起千人厅的排面呢？

思前想后，最终还是给最“巨头”的地质礼堂排了场超级“炸裂”、人无我有的巨片《十诫》

那么在对影院有了大概的认识之后，我们便开始给影片安排合适的影院以及时间场次，参照的是来自策展人和选片人的各种消息，包括影片的时长、影片的放映场次、影片的介质情况、影片的加密情况等等。

此外还有影片的拷贝运输或是DCP传输情况——这需要麻烦选片人们反复地与片方沟通甚至催促，导致排片时会碰到很多影片“反复无常”，很难在初排时定下明确的时间，只能尽量地延后首场放映的时间以确保万无一失。

在此基础上，有一些“排片的一般原则”。一般而言我们会把时长较长的影片放在下午第二场，避免影响其他影片的放映。

而大师回顾、修复经典等大家呼声较高的单元，会被安排到越大越好的影厅，保证尽可能多的观众能够看到。

不过，电影节终归是要为新片的亮相与“见众生”服务的，所以一般也会优先保证把新片安排到晚上的场次——黄金场，这样大家下班后也能赶得及啦！

还有，同一部影片的不同场次最好能在时间上错开，尽量分散到电影节日程的前中后段，在空间上也错开，尽量保证在东边和西边都有排片。

除此之外，还会有一些特殊的情况，比如有的影院不能放4K的影片，有的影院只能排有密钥的影片，有的影片的声效特别好需要安排在杜比厅，就需要单独考虑，但最终目标还是争取为每部影片都找到最适合自己的那个坑。

所以每当被问到“排片是种什么感觉”的时候，我都会回答“排片仿佛在做一场巨大的花样数独”。

这个巨型数独的横轴是时间，竖轴是影院，影片的放映场次就相当于这部影片可以在表格里出现几次，再加上各种各样的限制和因为种种原因导致的突发调整——

对此我可以拍胸脯保证，排片绝对比数独更益智，当然同时也很有“游戏精神”！

本届北影节《头号玩家》将以3D IMAX的制式重返银幕

也有朋友建议可以写个脚本，通过算法将影片与影院和场次匹配，实现排片。不过我想，虽然理论上确实可以实现，但好像总归有一些彩蛋是算法比较难模拟的。

在排片过程中我们也会考虑到上下两部影片能不能产生关联，比如会安排《妄想代理人》和《今 敏：造梦机器》贴贴，让大家更好地进入今 敏大师笔下的世界。

最好再搭配一部《常磐庄的青春》，进一步展现漫画与anime等Otaku文化的魅力。

再比如我们将《胭脂扣》与《夜叉池》两部影片并列，观众朋友们或许能感受到两种不同的东方文化中，“人”如何与“神”和“鬼”共同生存、产生纠葛。

《夜叉池》剧照

当然当然，还是可以在工作过程中夹带一点私心的，我也会努力为喜欢的电影据理力争，争取能安排上一场比较黄金的场次。

比如我超级喜欢日本导演松居大悟，2018年的北影节我曾在资料馆观看他一镜到底、以剧场青少年为主角的影片《冰淇淋与雨声》，并幸运地在映后见到了他本尊

而本届北影节也将再次展映他的新片《日暮将暮》，这部轻松愉快的喜剧汇集了成田凌、高良健吾、若叶龙也等优秀的演员，一定会和松居导演有很好的化学作用，成为本届北影节最好看的新片之一！

今年的经典老片也非常强劲，而作为华语电影爱好者，我最期待的两部要数孤本电影《挣扎》和胡金铨大师《忠烈图》4K修复版。

前者是邵氏公司的前身天一公司唯一存世的影片，不仅富有无与伦比的学术价值，更能让人对这个庞大的“邵氏”传说有所想象，后者是胡金铨作品中鲜少放映的一部，亦是纪念香港电影资料馆建馆20周年的特别修复版本。

这两部影片的放映机会堪称“过期不候”，相当珍贵。

另外还被我夹带私货排进黄金场的是匈牙利女导演马塔·梅萨罗什的《留给女儿的日记》的4K修复版。

她曾经凭借《领养》一片成为首位擒获金熊的女性导演，而其作品中浓烈的女性主义思辨更是这部影片不容错过的原因。

此外，雅克·德米的大师回顾、“伊林喜剧”专题以及乌克兰诗电影专题，都是我在本届电影节非常期待、并且认为具有独到策展思路的专题。

所以我们在排片过程中也尽量保证了这些单元的影片在时空上的分散，以尽可能照顾到全北京城和各个时间段来北京的观众朋友。

《留给女儿的日记》

最后，发现自己在通篇的写作中都用了“我们”来指代参加排片工作的大家。

确实，排片在本质上是一个团体的工作，离不开展映环节的各位同事的及时反馈与调整建议，更离不开一起排片的同事的信任。

因为排片表最终的呈现是两个Excel，一个以影片为中心，一个以影院为中心，需要两个人反复地核对上面的各类信息，如果一个人同时修改两个表格，少不了会出现差错，这个时候就唯有相信另一位同事的细心、耐心与责任心而别无他法啦！

排片工作虽然结束了，但这份“电影节如战场”的战友情却是稳稳的，尤其给力。